Crítica Revista 160-arteycultura

Una divertida propuesta teatral fundada en principios televisivos.
Con una puesta en escena precisa, que ofrece ritmo y acción al texto, Criminal recoge los códigos de las series televisivas norteamericanas.
Por Gabriel Fernández Chapo
1º/5/2008
Dos psicoanalistas atienden a una pareja por separado escuchando las críticas, reproches y las necesidades de cada uno. Los doctores se juntan y debaten sobre la posibilidad de intervenir en un probable asesinato que podría surgir dentro de la pareja tratada. Este es el punto de partida argumental de Criminal, un texto de Javier Daulte, que hace más de una década, quiso retratar la manía psicoanalítica que invadía la Argentina. Aunque aborda la temática de una manera superficial, el autor realiza en el texto un auténtico ejercicio de procedimientos dramatúrgicos, empleando una yuxtaposición de espacios escénicos y alternando escenas presentes con flashbacks. Mediante estos recursos, la obra genera un ritmo preciso y sostenido. La puesta en escena de Marcelo Velázquez acierta en sintetizar los materiales escenográficos y potenciar el ritmo escénico de la propuesta. No es fácil encontrar en la escena contemporánea la precisión de la comedia, pero este montaje de Criminal logra imprimirle un excelente timing a la propuesta textual.El juego de oposiciones entre una pareja con problemas que requiere de ayuda psicológica, y una pareja de psicoanalistas (una acertada modificación de la puesta), se produce en diversos niveles: desde el vestuario y sus tonalidades, los movimientos de los personajes, hasta la musicalización e iluminación. Criminal se estructura claramente sobre los códigos de las sit-coms norteamericanas, tan difundidas en nuestro país por señales televisivas como Sony o Warner Channel. Desde jugar constantemente con las hipótesis del espectador, hasta crear continuamente decepciones y nuevas intrigas, la propuesta teatral se sustenta en estos parámetros donde todo es engaño, donde nada es lo que parece. La obra muestra los mecanismos de poder entre los psicoanalistas y sus pacientes y el absoluto desequilibrio que se puede establecer en estos vínculos. El propio escenario pretende dar cuenta de la imposibilidad del equilibrio con una construcción espacial asimétrica. Justamente será el eje de la acción la inversión de los roles de poder y dominación dentro de la estructura de personajes. Las actuaciones son destacables al captar el nivel exacto de exacerbación que exigen los personajes de este tipo de propuesta. Cumpliendo el papel del psicoanalista, Eduardo Narvay alcanza escenas de un alto vuelo interpretativo. Aunque el texto es mucho más fuerte en sus procedimientos que en el tratamiento del tema propuesto, el espectáculo, sustentado en una precisa dirección, y una correcta interpretación brinda un ritmo fluido: buen marco para que se despliegue el suspenso, las intrigas y los mecanismos de la comedia.
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Crítica Mundo Teatral

Un clásico contemporáneo
Por Silvia Sánchez // Cronista

29/4/2008

Se reestrenó Criminal, un clásico de Javier Daulte llevado a escena por la Compañía de Teatro La muda.
Estrenada en el auditorio de la Facultad de Psicología de la UBA allá por 1995, Criminal ya jugaba con los géneros preanunciando la marca de autor Daulte. Un policial, una comedia, un melodrama; así se definía esta pieza que tomando al psicoanálisis como motor, indagaba sobre la derrota de las verdades o lo que es lo mismo, sobra la victoria de los puntos de vista encontrados.
Desde aquel entonces a este presente, Criminal se ha representado en múltiples oportunidades y Javier Daulte se ha consagrado como una institución dentro del campo teatral tanto en nuestro país como en el exterior. Eso no intimidó a Marcelo Velázquez, responsable de una nueva puesta, ahora en el Espacio Teatral DelBorde.
Velázquez, hace interactuar a los cuatro protagonistas del drama -un matrimonio y sus respectivos psicoanalistas- en un mismo espacio, y en una especie de montaje alternado, las sesiones de Carlos y de Diana se van sucediendo para brindarle información al espectador. Celos, infidelidades y un posible asesinato, son los tópicos que desfilan por un diván compartido y que hacen transitar a la pieza por los carriles del suspenso. Hasta el final, en que “las verdades” salen a la luz y el orden se recompone, al menos para el matrimonio que desató el conflicto. Lo que queda flotando al ver al matrimonio feliz y a sus respectivos analistas desvastados, es si acaso no sea cierto aquello de que el fin del análisis es volvernos más egoístas.
Ironías textuales mediante y con buenas actuaciones, la Compañía de Teatro La muda rescata un clásico contemporáneo y lo recrea más que acertadamente.
Tarea nada sencilla cuando los textos (y sus autores) se han vuelto auráticos.

"Criminal" de Javier Daulte

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CRIMINAL: Presentación

Una producción de La muda Compañía de Teatro

CRIMINAL

Pequeña tragedia sobre una transferencia contratransferencial

una obra de Javier Daulte

dirigida por Marcelo Velázquez

ELENCO:

Uki Cappellari: “Dra. A.”

Eduardo Narvay: “Juan Bueras”

Paola Cappellari: “Diana”

Luis Dartiguelongue: “Carlos Cossio”

Diseño y realización de escenografía: Fernando Leiva

Diseño de iluminación: Pehuén Stordeur

Vestuario: Natalia García Barros

Música original: Emiliano Spadaccini

Diseño gráfico: Verónica Duh

Fotografía: Beto Landoni

Prensa y difusión: Tehagolaprensa

Asistente de dirección: Inés Echavarría

Dirección: Marcelo Velázquez

Este espectáculo se estrenó el 20 de octubre de 2007

y realizó 16 funciones hasta el 22 de diciembre del mismo año.

Se reestrenó el 15 de marzo de 2008 y continúa en cartel.

Funciones temporada 2008: Sábados 21.30

DELBORDE ESPACIO TEATRAL - Chile 630 – San Telmo

Ciudad de Buenos Aires

Reservas: 4300-6201

Crítica Teatral

Una puesta inteligente

El texto de Javier Daulte en versión de Marcelo Velázquez.

El texto de Javier Daulte fue escrito hace casi veinte años y sin embargo cuando alguien se acerca a la puesta de Marcelo Velázquez sin conocimientos previos ni siquiera lo imagina. Muestra clara de que el tema y la escritura siguen absolutamente vigentes: primer acierto, la elección de ese genial texto de Daulte, sólo el primer acierto de una larga serie.Con respecto al original-original, se propone un cambio de género que realmente funciona muy bien porque enrarece aún más la trama.Criminal tematiza los conflictos de dos seres psicoanalizados con sus respectivos psicoanalistas, llevado hasta tal borde que deviene policial.El universo que se construye carece de garantías pero la palabra está sobrevalorada, ocupa un lugar central y el sostén firme de ciertos verosímiles hace que la historia avance de manera fluida. Cada avance en el relato renueva el concepto de verdad construido, lo que significa que hacia el final lo que se presupone acumulativamente como verdadero termina siendo necesariamente falso.Nada más se puede decir, porque el final, como en las buenas historias, tiene vuelta de tuerca.La puesta de Del Borde propone un espacio altamente productivo porque es un espacio compartido, lo que vincula de manera más enfática las historias (los límites que se cruzan son casi imperceptibles) y les hace asumir a los actores un riesgo mayor, que llevan adelante con toda maestría.Una puesta inteligente con muy buena dirección de actores, que por su parte responden muy bien, un espacio bello y funcional, un texto “rescatado” (del tiempo y sobre todo de otras puestas) ¿qué más se puede pedir? Ser espectador de Criminal, dirigida por Marcelo Velázquez, es un placer.

Mónica Berman. Diciembre de 2007

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Crítica ImaginaciónAtrapada 2

"Criminal": Creer poder y poder

“Criminal”, un grito desesperado de la Dra. A, así comienza la obra de Javier Daulte bajo la puesta en escena de Marcelo Velázquez. Cuando se define “Criminal”, se habla de una “pequeña tragedia sobre una transferencia contratransferencial.”
La transferencia de la que se habla está dada desde el vestuario. La Dra A. vestirá una blusa violeta con un traje gris claro, que se representará en su paciente Carlos Cossio, donde lo violeta se encuentra en la corbata y lo gris oscuro, en este caso, en el traje. El colega de la doctora, Juan Bueras, llevará puesta una camisa color celeste que se repetirá en el vestuario de la mujer de Cossio, Diana, en el conjunto de gimnasia. En definitiva, el vestuario responde a la propia transferencia del paciente hacia el psicoanalista, aunque esto finalmente se invierta. Lo contratransferencial está dado en el crimen que sólo al final se comprende. El espectáculo juega constantemente con las hipótesis del espectador. El clásico ¿Quién fue? Y de este modo va sufriendo distintas decepciones y nuevas intrigas para revelar.
En lo contratransferencial, la obra muestra el juego de poder entre los psicoanalistas y sus pacientes y el absoluto desequilibrio. Los cruces son constantes, pautados desde los movimientos de los personajes, la iluminación y la escasa escenografía que posee la obra, compuesta entre otras cosas por un escenario construido en forma asimétrica que acompaña el desequilibrio mencionado.
Los cruces, según mi criterio, se dan desde la pugna de poderes. Y esta pugna se rompe una y otra vez, quitándole valor al razonamiento deductivo, la palabra pierde poder por un lado y por el otro evidencia lo no dicho, donde se deposita en última instancia lo que luego de pasar el ‘horror’ podrá ser verbalizado, aunque no por todos. Cuando la Dra A. habla con Juan Bueras, se posiciona por encima de sus saberes, creyendo deducir el crimen que se está por cometer. Claro que nada de esto sucede y el saber-poder queda absolutamente trunco. Cuando la relación se da entre los pacientes -hasta un determinado momento- el poder lo tiene Diana, o por lo menos eso es lo que la obra nos hace creer hasta el giro dramático. Diana también ejerce por completo el poder sobre su psicoanalista, extorsionándolo por medio de actitudes histéricas e inventos. Ella amenaza con contarle a su marido que lo dejará por él. Aunque aquí habría que marcar que no es la histeria de Diana la que intimida al Doctor, sino su más terrible secreto. Por otro lado, Carlos Cossio se muestra como un ser indefenso que necesita de la comprensión y de la escucha constante de la Dra A, brindándole a ella un lugar privilegiado, quien no lo ve más que como un cliente, siendo ese uno de los elementos que hará que los roles se inviertan.
Dejando de lado la complejidad de la trama, el espectáculo se hace valer no sólo desde el juego de poder ya explícito, sino del modo en que este juego es representado. Las variantes se ejercen tanto emocionalmente como físicamente. Las posturas de los actores irán cambiando a medida que cambian las facetas de sus personajes. Entonces, son estos cambios los que desde mi punto de vista nos sorprenden. En el momento dónde se cree haber construido una historia hermética, un nuevo giro vuelve a despedazar cualquier posible conclusión.
“Criminal” comienza engañando ya desde el título, desde el género. Lo que en un comienzo parecerá una obra de suspenso exclusivamente trágico, se convierte en una obra de una gran ironía, diluyendo la tragedia en la comedia. “Criminal” invierte, explicita al verdadero poder desde la concatenación de los hechos, desde la palabra oculta, no desde la dicha. La dicha se desbarata, falla. Todo es mal leído. Los saberes no son tales, la transferencia se rompe y paradójicamente los pacientes se curan.

Por Jimena Trombetta. 25 de marzo de 2008

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Crítica en GeoTeatral

Al entrar a la sala del Espacio DELBORDE, uno se encuentra con un dispositivo escénico muy atractivo. Un espacio reducido, bien delimitado, en donde, se colocarán los actores al comenzar la función. Una bella alfombra que cubre el piso, un pequeño diván y un perchero, servirán como el decorado de una sala, que funcionará, en realidad, representando diversos espacios, por donde se nos llevará al transcurrir el relato.
La realización escenográfíca, a cargo de Fernando Leiva, es sumamente concisa y agradable a la vista. La iluminación (diseñada por Pehuén Stordeur) pasa a ser fundamental en esta puesta en la que el espacio y sus posibilidades han sido explotados al máximo.
Con una musicalización (Emiliano Spadaccini) que genera un fuerte clima de suspenso, se nos introduce en esta obra, en la que el espectador se mantendrá activo hasta la escena final. Escena, en la que se develará el misterio de esta trama policial.
Una puesta sumamente dinámica, gracias a la cual, el texto creado por Javier Daulte, cobra una mayor intensidad.
Las actuaciones, en "Criminal", son buenas. Personalmente, prefiero la apuesta al melodrama, a una actuación más extrema, como la que aparece hacia el final de la obra.
Las actrices (Uki Cappellari y Paola Cappellari), construyen unos personajes, tal vez un poco redundantes, que rondan en lo prototípico. Mientras que las actuaciones masculinas se diferencian un poco. La de Luis Dartiguelongue (como "Carlos Cossio", el marido de "Diana"), profundiza en un plano más realista, y de gran intensidad. Mientras que Eduardo Narvay (como "Juan Bueras") se luce, demostrando tener una gran capacidad de transformación. Capacidad esta, que le viene muy bien a la caracterización de un personaje tan ambiguo como el suyo.
"Criminal", es una obra que todo "argentino psicoanalizado" debería ver. Un clásico del teatro contemporáneo que, en manos de Marcelo Velázquez, el director de esta puesta, crece en inteligencia, humor y sagacidad.
Victoria Lopez- Abril de 2008.

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Crítica EnEscenaHoy

El nombre completo de la obra es "Criminal, una pequeña tragedia sobre una transferencia contratransferencial". Este título no es un slogan vacío sino una descripción muy acertada. Dos psicólogos tienen que evitar que el paciente de uno mate al paciente del otro. Esta situación sirve como disparador para poner en escena una mirada muy crítica y llena de humor sobre la relación psicólogo - paciente. La trama crea un suspenso muy interesante y lo sorpresivo del final está muy bien sostenido por los antecedentes que se brindan durante la obra. Daulte logra sorprender al espectador sin jugarle sucio haciéndolo entrar en un juego donde nada es lo que parece. El ritmo fluido y el inteligente manejo del espacio se suman a cuatro actuaciones muy bien logradas donde los actores convencen (y engañan) con mucha destreza. Criminal es una muy buena obra; ideal para disfrutar en Buenos Aires, una de las ciudades más psicoanalizadas del mundo.
Elenco: Uki Cappellari (la psicóloga que no deberíamos consultar); Eduardo Narvay (que tiene unos momentos de lucimiento impresionantes), Paola Cappellari (capaz de enloquecer a cualquiera) y Luis Dartiguelongue (perfecto en la composición de su personaje). Dirección: Marcelo Velázquez que potencia con su puesta la buena dramaturgia de Daulte. El público que haya tenido una experiencia psicoanalìtica podrá idenficarse inmediatamente con los personajes pero los que no hayan hecho terapia pueden disfrutar igualmente de esta obra.
Martín Fernández Tojo 17/3/2008

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Crítica Vuenosairez

La Dra. A, recibe la visita de Juan Bueras, otro terapeuta, motivado por la necesidad de detener un asesinato: el de Diana en manos de su marido Carlos Cossio, pacientes de ambos . Éste es el hilo conductor que pone en escena la trama de la obra y que permite el lucimiento de todo el elenco. Le siguen los lugares comunes que una clase media como la que vimos nacer en los 90, adoptó y banalizó respecto del psicoanálisis. La parodia a la dependencia casi ridícula de la terapia para resolver los devenires diarios de la vida y el desenmascaramiento como crítica de la noción paciente–doctor nacida de este marco completan los ingredientes de esta comedia que Marcelo Velázquez dirige. La propuesta dramática se desenvuelve sobre un escenario cuadrado, como si fuera una especie de tatami en el que los personajes despliegan sus deseos, su poder y se dirimen en la lucha por el develamiento de la incógnita sobre quién es el verdadero "Criminal". Un consejo: ¡vayan y averígüenlo!
María Celeste Lang. 14/12/07
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